Das Ballett im Revier tanzt für und mit Jugendliche(n)
American Opera von Kurt Weill
Musical von Franz Wittenbrink
Oper von Felix Leuschner
Musical von Dana P. Rowe Deutschsprachige Erstaufführung
Ein Premierenabend, der durch den gebündelten Leistungswillen des gesamten Hauses überzeugt und in der emphatischen Darbietung einfach mitreißend ist. Allen Opernkennern sei nahe gelegt, die Möglichkeiten solcher Rarität sich nicht entgehen zu lassen und sich dem aufbrandenden Premierenapplaus der Gelsenkirchener Operngänger anzuschließen.
„Am Ende war der Jubel einhellig: für das große Ensemble, für den Chor, das Orchester, den Dirgenten und das Regieteam. Ehe der Vorhang fällt, gelingt Michael Schulz indes ein überraschender, geheimnisvoller, ganz neuer Schluss, den ich nicht verraten und zerreden möchte.“
Einen Traumstart legte Bridget Breiner (...) mit ihrem neuformierten „Ballett im Revier“ an Gelsenkirchens Musiktheater im Revier hin. Zu der brüchig heiseren Stimme der französischen Chansonière Barbara auf das Solo Tué von Marco Goecke gab die Ballettchefin selbst eine frappante Kostprobe ihrer meisterhaften Körperkunst.
Mit beißender Ironie durchtränkt Intendant Michael Schulz seine mit reichlich Beifall gefeierte Inszenierung … Eine grandiose Leistung gelingt dem Chor in dieser Choroper. Baumann arbeitet mit der Neuen Philharmonie feinste Nuancen, knifflige Rückungen und chromatische Spannung reizvoll heraus.
„Nach drei kurzweiligen Stunden voll prallen Volkstheaters, Walzerseligkeit und tänzerischer Revue feierte das Publikum das Ensemble mit minutenlangem Beifall.“
...Die bohrende Intensität, die schrillen Dissonanzen, die grellen Ballungen, die explosiven Entladungen, die fahlen Farben des Todes, die Lyrismen der Seelenzeichnung und die Fülle an Zitaten – wo hat man sie je so erregend und so differenziert gehört wie in Gelsenkirchen?
In ihrer ersten abendfüllenden Choreografie stimmt schlichtweg alles. Ihr aus Motiven des Märchens der Gebrüder Grimm gespeistes, mit ausdauernden Klatschmärchen gefeiertes spannendes Handlungsballett ist intelligent erzählt, raffiniert choreografiert, und es wird von den zwölf Tänzern des Balletts im Revier mit höchster Brillanz getanzt.
Es ist mutig,mit einer völlig unbekannten Oper eine neue Spielzeit zu eröffnen. Aber eine Meisterleistung ist es, mit ihr einen so einhelligen Jubel zu erzielen, wie ihn das Musiktheater am Samstag erlebte. Überschäumend feierte das Premierenpublikum Roland Schwabs Inszenierung von Isaac Albéniz „Merlin“.
„Bridget Breiner nutzt dieses Debüt so klug wie phantasievoll: zu einer gelungenen Zusammenarbeit von Musikern, Sängern und Tänzern. Christa Platzer hat als „Chansonette“ glänzende, gefühlvolle Auftritte, ebenso als Jenny im „Mahagonny-Songspiel“, wo ihre und Alfia Kamalovas Stimmen sich ideal verbinden. Der Chor singt präzise und agiert aufmerksam und gespannt. Clemens Jüngling dirigiert eine mit Feuer und Witz musizierende Neue Philharmonie Westfalen.“
Das Beste was die Ruhrregion derzeit zu bieten hat.
Und wie musikalisch Verdis verstehend Michael Schulz das Ensemble führt, ist vorbildlich und verdient hohes Lob.
Dichtung oder Wahrheit, was am Ende im Foyer, gleich vor den berühmten blauen Yves-Klein-Wänden , in der Regie von Ulla Theißen Uraufführung feierte, war ein bestechendes, faszinierendes Kaleidoskop aus magischen Klängen (Musik Felix Leuschner) und poetischen Texten.
Da auch gesprochene Dialoge meistens melodramatisch untermalt sind, greifen - trotz des Nummerncharakters der Oper die verschiedenartig gestalteten Szenen ineinander, sodass eine abwechslungsreiche, unterhaltsame, auch Bewegungselemente miteinbeziehende Darbietung entsteht. Komik und Ernst stehen nebeneinander.
Dem Team ist eine authentische, originelle, zum Teil auch unterhaltsame Interpretation gelungen, die ein wenig die Leichtigkeit der Architektur des Theaterbaues und seine Beziehung zur kontrastierenden Gelsenkirchener Außenwelt aufnimmt. Ein spannender Theaterabend auf hohem Niveau.
(...)Fesselnd, ja beklemmend in ihrer Aktualität, glückt freilich Roland Schwabs mit Jubel gefeierte Inszenierung. Passend zu Albéniz’ Breitwandklang greift Schwab mit Geschick in die cineastische Trickkiste. Eine düstere Szene wie bei David Lynch verschränkt die Zeitebenen des Mittelalters und der Gegenwart.